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Journey to the Centre of the TARDIS (Viaje al centro de la TARDIS) es el décimo episodio de la séptima temporada moderna de Doctor Who. Marca la primera vez que se ve una sala de la TARDIS aparte de la sala de control desde The Christmas Invasion, en la que apareció el armario de la TARDIS. El episodio contiene con diferencia la muestra más amplia del interior de la TARDIS desde el tele-filme de 1996. En cuanto a su importancia en el arco argumental de la temporada, el Undécimo Doctor exige por primera vez a Clara Oswald saber acerca de sus múltiples vidas y muertes.

SinopsisEditar

La TARDIS del Doctor es capturada por hermanos a cargo de una empresa de salvamento en el espacio. En el proceso, Clara se pierde en el interior de la máquina del tiempo. Para salvarla, el Undécimo Doctor promete a los hermanos que podrán quedarse con la TARDIS si le ayudan a encontrar a su acompañante desaparecida. Ellos acceden, pero descubren que lo que yace en el centro de la TARDIS puede matarlos a todos.

ArgumentoEditar

Por añadir

RepartoEditar

ReferenciasEditar

LibrosEditar

La TARDISEditar

  • Tricky describe erróneamente a la TARDIS como «algún tipo de cápsula de escape».
  • La conciencia de la TARDIS es eludida otra vez; y cuando el equipo de salvamento intenta abrirla, Tricky siente que está «sufriendo».
  • El Doctor le dice a Clara que la TARDIS no es como un rayador de queso.
  • La pantalla de la TARDIS que declara «Estatus del motor: Sobrecargado» también menciona la sala de control, el Ojo de la Armonía, la biblioteca, el observatorio, y el Arqui-Recon. Estas salas fueron todas vistas durante el episodio, aunque el nombre completo para Arqui-Recon es sistema de reconfiguración arquitectónico.
  • Clara ve la piscina mientras recorre la TARDIS.
  • El Doctor declara que la TARDIS es «infinita».

PersonasEditar

  • Tricky cree que es un androide, ya que es lo que le dijeron sus hermanos para aliviar el aburrimiento.

Canciones realesEditar

  • Cuando la nave atrae a la TARDIS, suena Fire Woman de The Cult.

NotasEditar

  • El nombre del episodio estuvo influido por la novela Journey to the Centre of the Earth.
  • Esta es la primera historia televisada que incluye la palabra «TARDIS» en su título.
  • Con siete palabras de largo, este episodio comparte el record del título de historia televisada más largo hasta la fecha junto con The Doctor, the widow and the Wardrobe, el cual también estuvo inspirado en un libro y película.
  • Sarah Louise Madison, Ruari Mears y Paul Kasey están acreditados en pantalla, pero no en Radio Times.
  • Aunque la acción fue normal en la serie clásica, esta es la primera vez desde que la serie se reinició que el Doctor ha cerrado las puertas de la TARDIS desde la consola, en vez de cerrarlas manualmente.

CalificacionesEditar

  • Este episodio recibió una calificación de 4,9 millones de televidentes durante la noche del estreno.

Lugares del rodajeEditar

Por añadir

Errores de producciónEditar

  • No de forma totalmente explicada por la narrativa, el balón remoto de magno-agarre tiene una fuente similar a la de la cicatriz que le dejó a Clara en la mano. Aunque esto pasa desapercibido viendo el episodio a velocidad normal, las capturas de pantalla hacen inmediatamente evidente que las letras no están hechas de la misma forma. Más obviamente, la caligrafía del balón está centrado, mientras que el escrito de su mano está situado hacia la izquierda. El error revela una falta de continuidad entre el departamento de maquillaje (o posiblemente VFX, si la cicatriz fue insertada digitamente) y el departamento de arte.
Aunque la letra de la mano de Clara es del remoto de magno-agarre de la anterior línea temporal donde el Doctor simplemente tiró el remoto a través de la grieta en vez de atravesarla. Como resultado, tuvo que volver a grabar la escritura en el remoto desde su actual línea temporal (la principal vista a lo largo de la mayoría de la historia). Esto podría explicar la diferencia entre el estilo de escritura.
  • Cuando el magno-agarre entra en la TARDIS, la TARDIS es agarrada por un montón de grandes brazos mecánicos antes de ser arrojada a una pila de chatarra en la que Tricky ve un par de piernas, las piernas supuestas del Doctor. Con el fin de que el Doctor saliese disparado por ahí, tendría que haber estado agarrándose al exterior de la TARDIS desde un lugar ciego mientras la nave pasaba de un brazo mecánico a otro y entonces de alguna forma quedar atrapado bajo una pila de escombros en la que la TARDIS estaba depositada encima. Esto es más probablemente un resultado de una falta de continuidad entre diferentes departamentos de arte.
  • Cuando el remoto de magno-agarre rueda por el suelo al comienzo del episodio, no parece haber ningún escrito en él hasta que puedes verlo mientras lo rodea la cámara.
  • Hay un corte de salto evidente después de la línea de Clara «Porque soy una chica». De repente, el Doctor tiene sus manos descansando sobre la consola otra vez y Clara está de pie y mirando directamente al Doctor.
  • Hay otro corte por el estilo después de que las luces se vuelven rojas en la TARDIS y después de la línea del Doctor «Ohh, vale». En la primera toma, las manos de Clara están juntas cerca de su barbilla, pero en la siguiente están a sus costados mientras se disponen a colocarse en la misma posición que antes.

ContinuidadEditar

  • Clara se entera brevemente del verdadero nombre del Doctor, pero entonces supuestamente lo olvida cuando el Doctor reescribe toda la aventura. Esto la hace la segunda persona (aparte del propio Doctor) en la serie de televisión que afirma explícitamente saber el verdadero nombre del Doctor, siendo la primera River Song (TV: Forest of the Dead).
  • Esta es la tercera vez que el Doctor ha obligado a otros a ayudarlo amenazándoles con explocar la TARDIS, una vez más admitiendo que la autodestrucción de la TARDIS era una coña (TV: Attack of the Cybermen, Victory of the Daleks).
  • A pesar del tiempo reescrito, Gregor recuerda algo que el Doctor le había pedido que no olvidara (TV: The Big Bang).
  • El Doctor comenta que los Señores del Tiempo tenían «sombreros horribles» (TV: The Deadly Assassin, etc).
    • Además, menciona que tenían un mal sentido de la moda, pero era muy, muy listos.
  • La trama, envolviendo a una TARDIS dañada/destruida y el desarrollo en el que el pasado, el presente y el futuro colisionaban, con enemigos que son las versiones futuras de los personajes, es similar a PROSA: Cat's Cradle: Time's Crucible).

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